没过多久，苏笙就带着孟字义两人来到了北电附近的一处宿舍楼下。

宿舍楼外墙斑驳脱漆，楼道阴湿昏暗，墙皮卷边，铁架床老旧摇晃，处处是积灰与陈旧的痕迹。

门口处写着几个大字“教工宿舍”。

而旁边不远处，是学校的校园警务室。

苏笙看着这栋陈旧的教程楼，十分满意。

往里走去，一个头发软塌塌地贴在头皮上，显得没什么精神的三十岁男人站在那等他们。

旁边还站着一个丢进人群绝对找不出来的中老年人。

“你好，我叫吴厚仁，你是苏笙？”

望着苏笙身旁伴着两位美女迎面走来，吴厚仁脸上依旧没什么波澜。

他们一个叫吴厚仁，一个叫张子豪，是苏建国专门给苏笙找的圈内比较有实力的老戏骨。

在《小城二月》饰演开局的男警察以及倒数第二镜的馄饨店老板。

“你好，我是苏笙，这位是赵莉颖，这位是孟字义，未来也会参与进我们的短片。”

苏笙说完，吴厚仁扫过苏笙旁边的两位女伴，微微皱眉，上下打量着苏笙：“苏总，还请问，哪位是我们这部剧的女主？”

吴厚仁之所以这般发问，只因他瞧着苏笙身边这两人，太过年轻貌美，活脱脱象两只中看不中用的花瓶。

苏笙摆摆手，道：“哎，孟字义是个小配角，赵莉颖才是女主。你看过剧本了吧，我给你说说戏，你在这里演一下给我看一下。”

这是一个深刻反应华夏亲子关系与教育的短剧。

二月深夜，湿冷的南方小城里，林慧焦急地和丈夫来到派出所报案。

女儿放学未归，丈夫却一脸麻木，只说孩子惯会离家。

林慧不肯放弃，深夜敲开班主任的门，却被粗暴拒绝。她又赶到女儿常去的馄饨店，也一无所获。

就在她近乎绝望时，听闻河边捞上一具孩童尸体。林慧脸色惨白，疯了般冲向河边。最终，她独自坐在医院长廊，眼神空洞，一动不动，故事戛然而止。

这便是原着的故事。

“开篇的戏是老公在警察面前将案件的信息一一说明，要求不高，主要还是念台词的功底要强。”

其实原作仍有不少可打磨之处：全景镜头偏少，多数场景刻意压缩了空间，将观众牢牢困在逼仄压抑的氛围里，反而更能让人贴近女儿的处境，共情那份窒息与不安。

这只是其一，还有其他的原因则是因为：当时的导演邱洋没那么多资金，也找不到专业的演员，只好通过一些方式来避开演技差这个缺陷。

但类似警察等这种专业性比较强的职业，苏笙并不准备换演员上场，让大伯找警局那边的关系，找一位老民警，完全可以将最真实的表现呈现给观众看。

吴厚仁看了看苏笙，又看了看一旁旁观的赵莉颖、孟字义二人，点头道：“恩，我明白了。”

这部短剧本就以女主戏份为内核，十分考验女主功底。吴厚仁只是稍稍展露了扎实的台词功底，苏笙当即就敲定了由他出演。

“完美，莉颖姐你接下来要把焦虑、愤怒、不安等情绪都演出来，”苏笙顿了顿，怕自己讲得太过深奥，赵莉颖听不明白，又道，“你是个控制欲很强的家长，但现在你的孩子竟然敢违背你的意识，离家出走，这是你所不能容忍的，但是你又担心她是不是出什么意外，所以你要把这种很复杂的情绪演出来。”

说到最后，苏笙还是有些后悔的，以目前这部剧的深度，让24岁的赵莉颖参演，难度还是太大了。

赵莉颖在车上不光是和孟字义斗智斗勇，同时也看了一眼剧本。

15分钟的短片，剧本不长，赵莉颖十来分钟就清楚了这个故事在讲什么。

她按照剧本，先是在警察照例登记案件时的小房子里。

这场戏全程无一句台词，难点全在呼吸的节奏变化、情绪的起伏。与流于表面的大哭大闹不同，它需要用最克制的方式，无声地完成情绪的层层递进与转变。

赵莉颖先是静静地坐在椅子上，眼神空洞，脑子里开始想象苏笙刚才给她描述的场景。

也许是因为这部剧是苏笙主导的原因，赵莉颖直接将剧组里的女儿想象成了自己和苏笙的女儿，女儿也不是因为自己的压迫逃走了，而是因为苏笙的出轨，故意将女儿藏进了孟字义的家里。

突然，赵莉颖眼神一变，恶狠狠地看向苏笙。

“就是他，为什么他要这么对我，自己将女儿藏了起来，还要假模假样带我来报警！”

“好，既然你不仁，那休怪我不义，我会靠自己找到女儿的。”

在一顿头脑风暴后，赵莉颖完成了从悲哀到愤怒的转变。

虽然过程有些不对，但好在结果没有出错。

于是，苏笙他们就看到了这么一个女人，在警务室里，明明一句话不说，但你却能体会到她的悲伤，她的愤怒，看到她眼神里对自己这个丈夫的不满。

“对，就是这种感觉！”

苏笙又惊又喜，眼底瞬间亮了几分。