出去了。

这件事本身不大，但陈默知道它意味着什么。

老吴在横店干了十年，他备不备遮光斗，取决于他觉得这个摄影值不值得他多做这一步。

在郑有为在的时候，他每天都备。

郑有为走了之后的那几天，他没备过。

今天他备了。

制片组的人也开始在通告单上把他的名字从“摄影b组助理”改成了“摄影”，

没有人宣布这件事，某天陈默拿到通告单，就发现改了。

场务们在架机器的时候开始主动问他机位，没有象之前一样在原地等他去指。

就连助理导演小方，以前见了最多点个头，

这几天开始在早上递通告单的时候顺带说一句当天的场次安排。

这些东西，陈默都没有刻意回应。

这并不只是因为他临时转正的名分。

在横店，有名无实的摄影指导多了去了，老吴也只为郑有为备过机器。

也不是因为他突然间变得有多厉害，他还没到那个程度。

归根结底，是因为他拍出来的东西，让这帮老江湖在死气沉沉的活计里，看见了一点不同的可能性。

在横店，这种能让人眼前一亮的可能性，本身就是一种稀缺品。

但他同时也清楚，这种改变是脆弱的，它创建在“你上一次拍得不错”这个基础上，

一旦他拍砸，这些东西会比来的时候走得更快。

所以他每天早上去勘景，每天晚上做复盘，每天睡前看系统结算。

他不着急。

c到b之间有一道坎，他还没找到这道坎在哪里，但已经有了方向。

李盛秋对陈默的态度变化来得最慢，也最重。

他是不轻易表态的导演，在他明确说出一个人好或者不好之前，他的脸上几乎看不出来他在想什么。

陈默在进组的头两周，跟他说话的次数不超过十次，每次都是工作上的简短交流，说完就走，没有闲话。

第一次感觉到变化，是在胡戨的一场戏之后。

那一天收工，李盛秋在监视器前坐了很久，把那场戏的回放反复看了三遍。

陈默已经在整理器材了，李盛秋叫住他：

“小陈，那个光，你怎么想到的？”

“胡老师在管自己，”陈默说，

“管着的状态，均匀打光没法让他突破这种状态，所以我特意把光移了。”

李盛秋沉默了一会儿，说：

“你进组多久了？”

“一年半，”陈默说，“不算这个组，之前七个组。”

李盛秋看了他一眼，没有再说话，低头在剧本上写了点什么。

陈默以为就这样了，转身要走。

李盛秋说：

“明天那场，你把机位单给我过一遍，开机前。”

陈默停了一下，说：“好。”

从那天起，开机前过机位单，变成了一个固定流程。

是个导演在习惯了和一个摄影协作之后，主动创建的工作节奏。

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