第二次出现在公开场合。2

她骨子里便厌恶“平平无奇”。

而金渔，就是能将"平平无奇”炸得稀巴烂的爆破手。这次，她选择从屏风切入。

在切割空间、重塑格局方面，屏风真的非常好用。但是，普通屏风往往有个弊端：造型相对固定，整体略显呆板，大块平面和色块在盛夏草庐内也很容易变得突兀。

既如此，索性舍弃底面！

在庄子里做粗活的妈妈们提醒过金渔，西北的山坳里种了一大片竹子，很好看，但容易有蛇出没。

金渔和红杏跑去远观过，不是可以吃笋的那种，是纯粹的观赏性竹子，非常挺拔优美。

那么就可以就地取材，用竹子搭几架“屏风"框架，框架内不设面板、绣面，直接以丝线垂直悬挂长茎荷叶、荷花，分出高低、内外数层，打造荷塘立体景致。<2〕

如此一来，东西是真东西，既崇尚自然风韵，又几乎一文钱不花，且荷花又有花中君子之美称，非常完美地贯彻执行了皇帝要求的清正廉洁。似屏风而非屏风，此乃移景、借景，又无寻常屏风的憋闷呆板，足够通透，空灵轻盈。<2

高敏听罢，先在心里暗赞一声好，“先做了来看看。"<2主母一声令下，各处匠人立刻动起来。

屏风底座都是现成的，说白了，就是要几个四边竹子框架，忒简单，所以当天就做好，立刻开启悬挂实验。

实际效果很好。

丝线很细，几步开外就几乎看不见了，“凌空而立"的荷花“肆意"舒展着枝叶，营造出微风拂过的流动感，如立荷塘，有清香、带水气，妙不可言。屏风使用了三三二的格局，草庐正厅用三扇，然后通往侧厅的路上，错落开五扇。

高敏行走其间，衣袂翩翩，身影随着荷叶、荷花的遮挡，时隐时现。穿堂风过，花叶摇摆，浑然天成。

紫草等人赞不绝口，“真像当初还在南边时，夫人坐船游荷塘的样子！”高敏转了一圈出来，面露满意之色，也有些意犹未尽，“我自己也这样觉得。”

恍惚间，她仿佛又回到了儿时荷塘的游船上，举目四望，四面皆是接天莲叶无穷碧……

这不就是游湖？

有了此物，何必出去！

且加上屏风之后，室内原本摆的插花和荷花缸亦可撤去大半，更加简洁，突出重点。

金渔也跟着奉承，“夫人恍若荷花仙子！”古人云，腹有诗书气自华，高敏当真是气质型高知感美人！高敏莞尔，又听金渔天真烂漫道：“方才微风拂过，夫人衣袖翻飞，瞧着像要飞到天上去似的。"<1

高敏眸光一转，当即叫人重新悬挂草庐四面的竹帘。草庐，意在效仿古之大贤者淡泊名利，归隐田园，故做草态，实则是一座四面通风的亭子，日常悬挂竹帘暂代墙壁之用，只气候适宜、风景宜人时卷起赏景。

夏日多东南风，高敏便命人撤掉东南方、西北方的竹帘，保留其他的，加大过堂风的优势，果然屏风中的“荷塘"立刻鲜活起来。届时客人们坐在下风口，连吹过来的风都是香的。不过这屏风也不是一蹴而就：

次日醒来一看，有一个大花头和两片大荷叶掉下来了，剩下的也因自重而下坠。

个体太大、太重，而丝线又太细，就容易撕裂。金渔马上给出解决办法：

丝线悬挂拆分成两步，第一步先穿过最结实，也最厚肥厚的花萼和茎叶相交处，这些地方纤维最多，质地又厚重，丝线根本勒不断，就能从根本上解决负重问题。

然后再以劈开的，更细的丝线单独给叶片和花瓣边缘转向、做造型，这些线就可以松一点，不吃劲儿。

保险起见，她还在这些穿孔的背面用同色的蜡做了边缘固定。如此一来，便万无一失了吧？

今次检查正值午后，日光璀璨，铜盆的水面被折射到房梁上，明亮亮晃动着涟漪。

洗完手的金渔无意中起身抬头，看得出了神。所谓会场布置，讲究“色声味"的视觉、听觉、嗅觉多重体验，这座山庄内外多有鸟鸣、风声，此乃听觉；风吹荷塘，尤有清香，此为嗅觉。而视觉作为绝大部分人接收信息的第一选择，分量尤其重，也最容易产生审美疲劳。

夏日设宴不同于其他三季，若在城中，傍晚设宴未尝不可；可眼下在城外山里，各家住处动辄隔着一座山头，夜路崎岖难行，若要留宿，不免大费周章，牵扯过多；若不留宿，又恐天灾人祸，只能白日进行。都是女眷和孩童，无需避讳，东道主便会留宾客午休，待到傍晚转凉再走。换言之，这是一场要持续一整个白天的宴会，若无接连刺激醒神，后半场将索然无味，严重拉低整场宴会的评分。

金渔不允许！

………荷塘屏风安置于草庐的东南方上风口，宾客们午前在西北方下风口游戏，及餐后小憩毕，日头西晒，宾客们则顺势挪到东面屏风后消造…金渔揣着画好的会场安排图向高敏做汇报，说到这里，顿了顿，“奴婢斗胆，觉得似有不妥。”

高敏眉梢一挑，看着她画的第二张“午后草庐安置图”，已然看出哪里不妥：屏风本来就在东南，为避免午后西晒，如今宾客们也都随之挪到东面，整个