只是停留在爱国无罪吗？

不是的。

不仅无罪，还光荣。

在2017年，当一部电影能喊出爱国无罪，它就已经站到了叙事的突破点上。

它不是在为自己呐喊，它是在为所有被骂了太多年的人呐喊。

《战狼2》打破了对爱国者的污名化，把爱国从需要解释的事情变成了值得自豪的事情。

当电影中，主角以身升起红旗，现实中，也有一面旗帜立了起来，然后人们从四面八方涌来，用自己的电影票，把那面旗帜撑起来，撑成一片天空。

于是那些曾经被污名的人，用一张又一张电影票，把自己的声音汇聚成了核爆级的力量。

所以《战狼2》不是一部电影赢了，是观众的胜利。

《哪咤2》也是。

它证明了两件事。

第一，中国文化市场的能力，足以媲美外国。

这个外国，是外部所有国家的总和。

《哪咤2》用票房数字证明，中国电影市场，一国可以媲美百国。

第二，观众无罪，市场无罪。

电影不行不是观众不行，也不是市场不行，是从业者拍不出荡气回肠的故事不是观众抛弃了中国电影，是中国电影一度抛弃了观众。

仔细看就会发现，没有中间态。

这就是叙事的较量，没有所谓的势均力敌。

要么是东风压倒西风，要么就是西方压倒东风。

当跨过一个节点的时候，剩下的就是荡气回肠，是酣畅淋漓。

是水银泄地，是一泻千里。

《战狼2》踏出“爱国无罪”这一步，直接推进到了“爱国光荣”。

而现在，《新世纪青年》正在证明第三件事。

《新世纪青年》电影喊出的，是青年无罪。

但观众显然不满足于此！

无罪，还是在对方叙事的框架之内，中国青年不该停留在有没有罪过，而是青年本身就是无限的，前途无限。

这才是真正的中国视角。

不是叙事的对抗，而是跳出了其中，创建属于自己的叙事。

从被定义，到挣脱定义，到重新定义。

好比，外部出一个题，中国人吃猫吃狗。

煞有其事的，不提国外也有吃狗肉的，只抓住中国的痛点，精心准备孝心献给外部主子的，这叫做匍匐在叙事之下，自恨。

而憋足了劲，找证据，证明西方也吃猫吃狗，这是对抗，但还在叙事之中。

跳出来呢？

不是不回应，是我做自己的事，我自己出题。

直接指出你吃人，还喜欢吃萝莉。你吹马斯克，我说马斯克也上岛了，杀死了比赛。

“叙事的关键，不在于对抗，而是构建。”

沉逸达多了一重体悟。

对抗，还是在叙事之中。

只有构建，才是自己的路，也是东大的路。

是一条光明正大的路。

“我早该看到。”

沉逸达明白这个理论。

从一开始就明白，他拍这部电影，就是要做这件事。

他一剑临霄，斩出一剑，就是要捅破那层窗户纸。

他接受《面对面》采访，就是要完成最后一块拼图。

他以为自己是在设计一场叙事，但现在他才知道，他不是在设计叙事，他只是点燃一根引线，将旧有的叙事炸掉。

接下来，是千千万万的人，具体的人，重新在废墟之上，创建了一套叙事。

不是青年无罪，是青年无限！

直接反推了回去！

那些看着小丑文盲在媒体活跃，看着靠着一篇文章能减免几十分，走特殊招生

那是沉默的大多数，不要以为他们不知道，不明白，只是叙事不在他们手里，扩音器不在他们手里，他们说不出来。

《新世纪青年》这部电影，给了他们一个机会。

电影竖起一面旗帜！

沉逸达尽可能做好准备工作，接下来自会匹配相映射的对手。

民意如水，一旦开始，那就是浩浩汤汤，横无际涯。

《战狼2》仅仅止步爱国无罪吗，不是，如果真是如此，吴景不会被追杀那么多年，是爱国光荣！

《哪咤2》是合理的吗，也不合理，谁能想到一国之文化市场，可以堪比整个世界！

但就是做到了。

文化上，不存在什么势均力敌，什么中间地带，要么是一方压倒另一方，要么就是被另一方压倒。

“不要小看观众的力量啊，混蛋！”

规则是由人民书写的，历史也是由人民书写的，电影票房的记录是由观众书写的！

青年无罪，青年无限。

这一刻，沉逸达粉碎了加诸在青年身上的枷锁，那么获得的就是无限潜力。

沉逸达有一种无法形容的情绪，超越了喜悦。

该死啊！

沉逸达感觉血在沸腾！

面对西方叙事虚拟的怪胎，他竟然在兴奋？？！

他只是站在呼啸的人群面前，恰好举起了那面旗帜。

没有他，这面旗帜也会在某个时刻被其他人