星期六这天。

日头非常的大。

难得中年女人一天不在家。她被她自己妈绊住了脚，说是必须帮她老人家刨完十亩地的花生才能走。

为什么非得用人工？用机械得多花多少钱啊，老人家又不傻。

反正养女儿就是要用的。

中年女人的弟弟直接美美隐身了。

这天，这个干活法，会死人的。

同一个世界，同一个妈妈啊，知道中年女人吃到苦了，洛瑾年比自己吃到好吃的煎饼还高兴。

“我惧怕自己不是美玉，因而刻意不去克苦打磨；我又对自己会成为美玉尚存半分希望，因而也无法庸庸碌碌地与瓦砾为伍……”

洛瑾年一边扫着地，一边嘴上念念有词。

前世有段时间，把《山月记》的这段原文做成文案，再加点伤感bg的短视频一度挺火的。

《山月记》是中岛敦的代表作，因为太符合日本社会的“物哀文化”了，基本上是一篇文章把作者送上了“国民作者”的地位。

这本书与互联网上另一本顶顶大名的《人间失格》，以及梶井基次郎的《柠檬》并称为日本“物哀三书”。

自从穿越来洛瑾年的记忆就获得了超级加强，前世只是看过三遍的《山月记》他现在可以做到全文背诵。

“饭菜什么都在锅里，饿了自己热热就可以吃。”

“在家好好学习，一定小心那些电器，我去公司了。”

这么负责的话，肯定没人对洛瑾年说。

后爹在门口跟自己的女儿交代好注意事项，骑着自己的电动车匆忙赶去公司，这是要加班。

小孩姐后知后觉的点点头，背着的大厚包让她头重脚轻，包里都是她在画画班要用到的东西。

走进家里就看见少年哼着小曲，非常开心的做着家务。

“姐姐学完画画了？”

“恩。”

楚青柠嘴笨不知道怎么回话，她将拖把涮了涮就跟在了弟弟屁股后面，弟弟扫好一个地方她就拖一个地方。

两个人干活效率就提高了很多。

洛瑾年累坏的躺在沙发上，这具身体实在过于虚弱，干一点活就没力气了。

其实没有人让他打扫这个家，不过这事关生活的态度，即使对这个家没有感情，洛瑾年也力所能及的收拾好它。

后姐也坐了下来，从包里拿出来两块酒心巧克力，这是她用自己别的零食跟画画班的小孩换的。

一共有两块，一块是给自己的，另一块是给弟弟的。

“里面是酒，会醉的，要慢慢的吃。”

害怕弟弟醉了，楚青柠叮嘱道。

其实少女也是第一次吃这个零食，朋友原话是：这个东西一咬里面就冒酒，不过是甜的，不过就是酒。

“如果我和姐姐都慢慢的吃，还醉了呢？”

洛瑾年想到自己第一次吃酒心巧克力的时候也是害怕醉酒，逗着小孩好笑道。

少女牙齿咬着下唇，又瞧了眼手里难以割舍的新奇甜品，艰难道：

“我们就躺在床上睡。要盖着被子。”

按照洛瑾年的理解，少女这段话的意思是两人醉了就睡下，还要用被子遮住喝醉的脸。

知人知面不知心，没想到啊，浓眉大眼的姐姐还是个鬼点子选手。

坐在沙发上的两人，谁也不再说话安静的享用着自己那份酒心巧克力。

吃完的两人各自忙着自己的事。

洛瑾年还在抄写着《夏日，烟火，我的尸体》。

顺便做着笔记，主要是记记自己对原文的感悟。

少女则是拿出画纸，闭目沉思。

蕴酿好了就拿起铅笔，没有一笔迟钝的凭着自己记忆开始素描起刚刚吃过的酒心巧克力。

阳光通过阳台明媚的晒了进来，两个人温暖的做着自己的事情。

洛瑾年是没有力气在别人成功的作品上做修改的，除了必要加的补丁他都是一字不改的直接文抄。

真要有改的心，先写出自己的作品。

悬疑小说采用第一人称视角的可以说跟路边的皮卡丘一样多。

《夏日，烟火，我的尸体》用的第一人称死者视角也只能说有点小巧思，但真算不上什么大创新。

这本书真正恐怖的是，九岁的主人公五月在后面以‘我的尸体’来讲述整个故事时——仿佛已经不再把自己当人了，而是当成了一个物体。

这个叙事选择本身就是恐怖。

而弥生的哥哥，全文“大魅魔”阿健在确认五月死亡之后的几秒钟内，就完成了从‘玩伴’到‘犯罪者’的思维转换，没有经过任何道德挣扎。这是另一种恐怖。

小孩的恶是最纯粹的恶，不是因为他们坏，是因为他们还没有‘恶’的概念。

而作者乙一在写这种小孩的恶时候，采用的是一个很高级的写法：只做展示，不予评价。

在“我”死之后，故事还在继续。

第二天一早，阿健和弥生掀开水泥板，拖着“我”的尸体前往杉树洞。穿过小树林时，绿姐姐突