质量不行，是“出身”不对。

不过，要说在国内的实际影响，这篇文章反而是最没讨论度的。前世网上经常有人说“奇点作者比读者还多”，虽是玩笑，但《收获》的情况真就是这样。

一份纯文学期刊，印几千册，其中有一半是送给各地作协和图书馆的，真正掏钱买的读者，可能也就一两千人。没读者，哪来的传播度？

不过相映射的就是看起来这篇文章在“高端”作家圈子里炸开了锅，但出了文协，真是无人在意。

顾砚溪倒是挺喜欢这篇文章。自小演戏的孩子终究早熟，她还特意打了个电话过来安慰少年。

洛瑾年觉得好笑，也不知道怎么解释——总不能直接说“纯文学期刊的文章就是自娱自乐”吧？那也太社达了。

存在就有价值，纯文学期刊上又不是没有能火遍大江南北的文章，像《繁花》《人世间》不也是口口相传嘛——虽然主要也是靠电视剧带动的。

但这能怪谁呢？时代变了，阅读方式变了，连“文学”这两个字的含义都在变。

洛瑾年要是大胆一点，在《人民文学》上发的就不是开开心心过年的《人在囧途》，而是那个光听名字就让人抖三抖的《仁民的正义》了，但他没有。

八十年代，这些刊物收稿的主要类型是：伤痕、反思、知青、寻根、先锋、市井民俗、女性——那是纯文学期刊的“黄金时代”，七大类型，每一种都出过传世之作。至于这几年的变化，前面三个基本去掉了，只多了一个“东北叙事”或者说“北方叙事”。不过在洛瑾年看来，这更多还是寻根文学的延伸。写法变了，内核没变——还是在问“我从哪里来”这个问题。

他对这些门儿清，因为前世半辈子都耗在了文本上。只可惜时运不济——上学的时候赶上一几年，他非要写纯文学。那时候纯文学已经不行了，书店里最显眼的位置摆的都是成功学和青春文学，纯文学的书被挤到角落，落灰。他反应过来纯文学完了，又去天涯尝试发文，结果天涯应声倒闭。等到真正意识到网文才是未来，网文早已是红海，他这种慢工出细活的写法人根本挤不进去。这时候，互联网上他真正擅长的网络短篇反而又起了势头——公众号、知乎盐选、短视频剧本，一篇几千字的东西，流量好的时候比一本小说还赚钱。

他想了想，笑了。

文学这条路，他真是走了两辈子才走到这作协这一步啊。

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