拍摄间隙看到这些评论的。

他坐在片场旁边的折叠椅上，刷了一会儿评论区，然后把手机放下，看了一会儿远处正在调光的张黎。张黎弯着腰在摄像头旁边比划什么，光从他侧后方打过来，把他在监视器前微微弓起的侧影投射在布景的墙上。

几条评论反复在讨论同一个细节：叶军最后在金店门口尤豫的那几秒钟。“蠢了一整部剧的人，在最后一刻做了一个不蠢的决定。”

那条评论说作者在写那个细节的时候肯定没有想太多，只是觉得叶军应该在某一个节点上被某种东西触碰到，不是变聪明了，那人设就不符了。

洛瑾年不确定这个处理对观众来说是正确还是错误，但他知道在那一瞬间，叶军在“笨”和“笑料”的代名词外，也多了些别的分量。

有一个数据比他预想的更有意义。平台那边的分析报告显示，《低智商犯罪》的观众画象和早春文化之前的作品有明显差异—女性观众的比例比悬疑剧高了近两成，学生群体的占比也更高，有不少人反馈说“这部剧是我和我妈一起看完的”。这两类群体和之前那些悬疑剧的内核观众不完全重叠。

赵博是在一个周末打来电话的。他刚从剪辑室出来，声音里带着泡了很久的疲惫，“最近网上有人把《低智商犯罪》和《疯狂的石头》放在一起比，说两部都是那种笨人喜剧”。”洛瑾年问“你怎么想的”，赵博想了想：“我觉得不一样。石头那部是所有人的运气都差了一步，这部是一个人的运气一直差一整部。他们笨的方式不同，最后的那口气也不一样。”洛瑾年没有反驳，他想了想赵博的话，觉得他说得确实很对，“《低智商犯罪》的笨”不是叠加在角色性格上的，是融在所有人物的骨头里的。”

那段时间行业里开始出现一些新的讨论方向。有人把《低智商犯罪》的出现解读成“早春文化开始拓展产品线了”，把早春文化看成了一个可以容纳多种风格的厂牌，而不再是一个只会拍悬疑剧的单一品牌。“悬疑剧和喜剧剧是两个完全不同的赛道，”他们在某篇文章里写道，“前者靠悬念和压迫感抓住观众，后者靠节奏和共鸣感留住观众。能同时在两个赛道上站稳的内容公司，在国内的市场里并不多见。”

洛瑾年觉得应该把那句话里的“两个赛道”改成了“多条赛道”，然后在后面加了一个括号，括号里写着：“需要定期检查每条赛道的精细程度。”

周日下午，洛瑾年路过学校门口那家老书店的时候，在玻璃橱窗里看到了《低智商犯罪》的海报。不是正规的官方海报，是书店老板自己在计算机上打印的，贴在橱窗内侧，旁边放着一摞《故事会》的过刊，封面朝外，最上面那本的边角被翻得有点卷了。他在橱窗前停了一下，没有进去，继续往前走。

“在想什么啊？”

幽灵一样的少女冒出，她两手背在后面，俯着身子好奇的眼睛都在洛瑾年身上。

“想你啊。”洛瑾年福至心灵的说。

费雨曦喜欢这个回答，她牵起男孩的手，“一起走。”

“去哪里？”

“走到哪里算哪里。”

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