有被完全确定。

他继续修改。那段时间他注意到一个细节—一罗宾逊新书的封面设计师和《火星救援》的封面设计师在风格上形成了某种对照。一个用冷色、宏大、广角从轨道上俯瞰整颗星球：另一个用暖色、微距、地面视角从一个人的肩高看向地平线。它们在同一批读者的浏览界面上被并排陈列时，形成了一种不言自明的距离：一个在讲世界怎么被建造，一个在讲一个人怎么在一个已经被建造好的世界里活下来。

洛瑾年看到那两张封面的时候，想起了自己以前抄过的一句话：“真正的高手从不贬低对手，他们只是在走自己的路时，顺便让那条路显得更清淅。”他在脑海中确认过，《火星三部曲》是一座已经建好的城市，又老又好。而《火星救援》是一个人在荒野里搭起来的帐篷，旁边是一块刚被翻过的土豆田，火堆上烤着用水和联氨合成的湿漉漉的食物。

它们本来不需要争个第一第二的。

但外界不这么看，那座城市和那顶帐篷会被放在同一张地图上，被同一批旅行者翻阅。那些翻阅的人中有些会走向城市的方向，有些会走向帐篷的方向，还有一些会站在两者之间，比较它们的建造材料、设计语言和使用年限，然后做出自己的选择。而那些选择的结果，将会以一种无形的力道，作用于城市与帐篷之间那条尚未被命名的分界在线。

而且媒体也在推波助澜。

琅琊市的暮色正落在那棵树的枝叶间，把整片树冠染成一种沉甸甸的、微微泛红的褐色。远处有几只归巢的鸟掠过树梢，翅膀在斜阳的照射下镀上一层流动的亮色，象一座桥面上正在被缓慢焊接的接缝。

洛瑾年把《火星救援》的最后几页改完，合上计算机，站起来走到窗边。

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