的情绪。

年幼的路远无意间参透了一个惊人的秘密：”人最大的敌人就是情绪和内耗。”

象是你在自律时偶然放纵产生的懊悔、努力上了一天班，在大雨里骑着小电驴下班时看到迈巴赫的嫉妒、其他孩子都有的玩具，你却没有时的自卑

没有人教会路远要如何处理糟糕生活里的情绪。

所以他自己想个办法来接受它。

他不会再纠结于父母为何狠心。自己又为何被抛弃。为什么世界如此不公平。

不会怨天尤人的说凭什么别人能开心生活，自己一出生就要还债？

因为这一切都是冰冷的游戏任务。

他是主角呀！

他得完成任务，就这么简单。

为什么完成？

因为在游戏世界里，完成任务了就会有奖励。

只要想着这个奖励，那么无论多么难熬的时间都会过去。

就这样坐在墙根底下，举着碗大口扒饭的路远。

熬了一年又一年，直至长大成人。

熬到他自己甚至都意识到，他可能生病了。

但是没关系，加个设置的事。

”父母死了，但把病遗传下来了。“

这样路远就不会思考为什么会生病？凭什么生病的是我？我凭什么这么惨？老天爷太不公平了吧？我到底哪里做错了？

而是：遗传的，想啥都没用。

有病？我把它治好了就完事了呗。

所以。

他现在才会躺在许知晓的腿上打着鼾声睡去。

第二，为什么当时的路远会和现在见到的路远有差异？

关于这段的分析，许知晓同样摘取了大量样本。

包括对商清雅和路远行为的观察。

她旁观了操场上路远和商清雅的表白。

很明显商清雅和许知晓一样，都是被遗忘的人。

所以她猜测无论是商清雅还是她自己，这本质上都是路远的“游戏内容”。

而商清雅的出现，显然让路远开始对“游戏的存在”产生了怀疑。

他开始表现得挣扎。

综上所述，根本就不是不同时期的路远不一样。

是在游戏状态下的路远和活在现实里的路远不一样。

作为一名精神科医生，在她接触到的大量案例里，这种情况并不少见。

几乎大量的文娱从业者都存在这样的问题。

比如喜剧演员在面对人群时会自动切换成亢奋状态，但在回归到个人生活时常常处于极度的抑郁。

就连普通人尚且分为热爱状态和消极状态，打游戏时会亢奋、上班时会消沉。

第三，如何面对路远？

答案是就让他活在游戏里，不要醒过来。

所以当旁观了商清雅的表白过程。

再到商清雅的父亲出现让路远产生质疑，进而问出那句“你认识我？”以后。

她几乎当机立断的把电话打给老许，叫他装作和路远不认识。

让他相信自己确实活在游戏里。

许知晓低下头，摸着路远的脸。

她不知道路远会梦到什么。

但她后续去了大柳树村里很多次，从那些村民嘴里听到了很多故事。

关于一个孩子的童年。

他会不会梦见在长满柳树的村子里。

催债人堵在门口大喊着爷爷的名字，往他家墙上涂满羞辱性字体、邻居们站在大街上看热闹议论纷纷、同学们嘲笑他没人给买遥控赛车。

只能在木头架子底下对着老旧游戏光盘发呆的小孩。

就象是远古时期的猴子抬头望了一眼星空后，人类就注定要踏足宇宙一样。

同样的起源也发生在十几年以前。

还没有凳子高的路远，背着旧旧的米奇书包，身上穿着别人送的旧毛衣。

无声的望着眼前发生的一切攥紧了拳头。

他的第一个幻想和绝大部分孩子的第一个童年幻想一模一样。

他开始幻想自己力大无穷。

“游戏吗？”

许知晓的脸上沾满了泪水，她俯下身子在路远的额头上亲了一口。

“我陪你玩。”

她说。

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