后面的事情，就交给迈克尔了。

理论上只要有周烨授权，迈克尔就能代表绯红影视，处理一切事宜。

周烨自己也没有闲着，他来好莱坞还有另一件事情——《时间规划局》的后期特效。

国内的华龙数字虽然在内地算是不错的特效公司，但以他们的技术储备和喧染能力，想要达到周烨的要求，还是有些距离。

周烨从一开始就做好了打算—一这片子的特效，不可能放在内地做。

要么就去港岛找先涛数码，曾经能跟好莱坞媲美的港圈，多少还是有些底蕴在的；

除开先涛数码之外，周烨还准备看看好莱坞的特效公司。

他在网上找了一份好莱坞几家特效公司的资料，头部特效公司，比如工业光魔、维塔数码、数字领域等公司，周烨就不用考虑了，费用肯定会超标。

因此周烨只能找一些没什么名气，但是实力、口碑不错，且有过不错作品问世的小公司问问。

这一路联系中，周烨越来越感觉到中美两地影视行业的差距。

国内两岸三地，能找出的特效公司，也不过十指之数，而在好莱坞，稍微有些制作能力的独立制片公司，基本都有自己的特效制作部门。

只是一问价格，周烨就心碎了。

一些高精度特效内容，报价都是150万美刀/分钟，就算周烨对特效要求不是那么的高精度，也需要七八十万/分钟。

说心里话，这个价格不算太贵—一—忽略金钱单位的话。

就比如《蜘蛛侠2》这样的大制作，全片40的特效镜头，也就5400万美刀的特效制作费。

然而对于在国内制作的电影来说，在拍摄过程中只用掉了2000万，还有6000

万，做个后期特效绰绰有馀。

然后带上单位之后，6000万rb只能换算700多万美刀，也就能做十分钟的特效。

全部在国内做，周烨又有点不甘心一一帐上还趴着七十万美刀等着投入后期，如果全交给国内团队，这笔钱花出去了效果却未必能达到他的要求。

可全部扔进好莱坞，又差点意思，而且一部中国电影，把全部特效外包给好莱坞，传出去也不好听。

周烨想了想，最终决定分开做。

普通场景的特效，比如贫民区的环境延伸、街道上的时间数字显示、背景人物的动作匹配等，交给港岛的先涛数码或者京城的华龙数字，这两家公司做这种中低精度的镜头经验足够；

而那几个真正决定电影质感的关键镜头一比如结局庄园广场上的爆炸、时间提取器抽取生命时的光线特效、贫民区与富人区之间的天际线对比一拿到好莱坞来做。

这样既能控制成本，又能确保电影在几个最关键的视觉节点上不掉链子。

想清楚之后，周烨便开始筛选那几家报价和案例都符合他预期的中小型特效公司，在稍作对比之后，最终选定了一家叫做“星尘视觉”的洛杉矶本地特效工作室——

这家公司规模不大，全公司只有四十多人，但创始人是工业光魔出身，团队作品表上列着《黑夜传说》和几部独立科幻片的特效分包制作，案例质量过硬，报价也比头部公司低了将近四成。

更重要的是，对方在回复邮件中附了一段手写的创意构想，关于那个结局爆炸镜头的光线层次处理思路，跟周烨自己的想法几乎不谋而合。

他当即回复了邮件，跟对方约好了回国前最后一次面谈的时间，敲定了合作的初步框架。

等他回到国内联系好先涛数码和华龙数字之后，两边就可以同步开工，联合制作《时间规划局》的全部后期特效。

而在周烨忙着跑特效公司的这几天里，迈克尔那边也没有闲着。

绯红影业与狮门影业关于《潜伏》的合作合同，经过双方律师两轮细致的条款修订之后，在周烨离开洛杉矶的前一天正式签署完毕。

签完字的那天下午，狮门影业的市场部随即便向几家主流媒体放出了消息。

第二天的好莱坞行业简报上，一条并不算头版、但足够醒目的消息悄然出现在了不少业内人士的视野中一”。”

消息在好莱坞的圈子里发酵的同时，也很快被驻扎在洛杉矶的几家国内媒体捕捉到了。

当天晚上，这些报道就出现在国内几大门户网站的娱乐版块：“转载自《好莱坞报道》：戛纳最佳导演周烨小说《潜伏》被狮门影业相中，将改编为好莱坞恐怖片。”

“继《消失的爱人》《饥饿游戏》之后，周烨又一部作品出海，这次是恐怖题材。”

“戛纳最佳导演进军好莱坞！周烨与狮门达成合作协议，将深度参与《潜伏》制片。”

消息传回国内，圈内圈外同时炸开了锅。

圈内一众影视公司的高层们看到新闻后，表情各异。

许多人第一反应是惊讶—一周烨什么时候又写了一本叫《潜伏》的小说？

而且这本书居然不声不响就被狮门看中了，直接跳过了国内出版的步骤就登上了好莱坞的谈判桌？

更让人好奇的是，这部作品的版权到底卖了多少钱，周烨在合作