2月13日，《时间规划局》首映！

波茨坦广场的ceax影院外早早排起了长队，巨幅的《时间规划局》海报从影院穹顶垂挂下来—

黄小明手腕上跳动着倒计时光的数字，范站在他身后，目光冷冽而决绝，两人身后是一座被时间刻度切割成两半的城市。

下午四点半，红毯仪式正式开始。

除开《时间》剧组之外，最受瞩目的当属几位来自好莱坞的面孔，比如刚从《黑客帝国》系列中走出来的凯莉—安妮·莫斯；

此外还有几位欧洲独立电影圈的老面孔，以及一个让现场记者快门声骤然密集起来的身影—娜塔莉·波特曼。

她是这届柏林电影节的评委之一，按理说不该出现在某部竞赛片的红毯上，但她的出现本身就是一个信号，一个让在场所有片商心里咯噔一下的信号。

“周，期待您的电影，”莫斯在红毯尽头跟周烨握手时笑着说，“好莱坞会想认识你的。”

周烨笑了笑道：“我只是想讲一个好故事，在哪里讲都一样。”

“那就来好莱坞讲，”莫斯眨了眨眼，半开玩笑半认真地说，“我们缺一些新鲜的脑子。”

姜闻在旁边听着，用骼膊肘捅了捅黄小明，低声说：“看见没，人家老外都上赶着挖人了。”

黄小明咧了咧嘴，心里却在想——周导不是早就去好莱坞了吗？！

《潜伏》已经开机了呢。

按照这趋势，周导的起飞已经是势不可挡的事情了，看来“姑姑”

众人寒喧间，一个头发花白、戴着玳瑁眼镜的老人出现在红毯尽头。

在场的欧洲记者几乎同时认出了他——马可·穆勒。

这位意大利人是国际影坛最懂中国电影的人，没有之一。

他早年在都灵学中文，后来到中国留学，跟第四代、第五代导演几乎都是老相识。

《黄土地》是他推到欧洲的，《大红灯笼高高挂》是他亲自操刀海外发行的

在中国电影最生猛的那二十年里，马可·穆勒的名字象一条暗线，贯穿始终。

就在去年，他正式接受了威尼斯国际电影节组委会主席的任命。

起码在未来三年之内，他都是威尼斯电影节的执掌者。

“周，”勒走到周烨面前，笑了笑道：“《爱人》没来威尼斯是个遗撼，我当时看了三遍，每一遍都有新发现。”

周烨愣了一下，随即笑了笑，伸手说道：“穆勒先生过奖了，您能来《时间》的首映，是我的荣幸。”

。

这话已经不是暗示了，是明晃晃的邀约。

周烨脸上的笑容没变，只是平静地点了点头：“有机会的。”

五点整，放映厅暗了下来。

银幕亮起的那一瞬间，周烨靠在椅背上，长长地吐出一口气。

即便已经看过无数遍成片，坐在柏林电影节的放映厅里看自己的作品，感觉终究是不一样的。

一百二十分钟的片长，没有一个人中途离场。

当片尾字幕缓缓升起，当黄小明饰演的男主在最后那场时间革命中按下引爆器的瞬间，放映厅里安静得能听见隔壁座位的呼吸声。

然后，第一声掌声响了起来，是坐在第三排正中间的马可·穆勒，紧接着，掌声像潮水一样从四面八方涌来，灌满了整个放映厅。

“很妙的设置。”一位来自法国的影评人摘下眼镜，对身边的同行轻声说道，“用时间取代货币，把阶级矛盾具象化到每个人手腕上的数字—这个隐喻太锋利了。”

“社会冲突太显著了，”同行点头附和，“尤其是第三幕的时间革命，底层人砸开时间银行的那场戏，那个调度和节奏很棒”

赞誉如潮，周烨却注意到展厅后排那几位西装革履的片商，脸上的表情有些微妙。

首映之前，这群人开价开得一个比一个干脆，可真正看完了片子，反而一个个哑了火。

周烨心里清楚原因，这片子太锋利了锋利到他们怕了。

《消失的爱人》可以卖，因为那是好莱坞式的悬疑，骨子里是商业片；

可《时间规划局》不是，它披着科幻的外衣，里子里是一篇宣战檄文，是一封写给所有被剥削者的情书。

这样一个故事，票房潜力毋庸置疑，但在某些市场，发行风险同样毋庸置疑。

周烨不急，赌都赌了，哪有中途弃牌的道理。

就在这时，江瑜从侧门快步走了进来，俯身在周烨耳边低声说道：“老板，刚接到一个电话fortissiofils的人想约您明天喝杯咖啡，说是有重要的事情跟您谈。”

周烨端着水杯的手微微一顿。

fortissiofils—一家总部设在阿姆斯特丹的公司，是全球艺术电影市场上最不容忽视的力量之一！

王佳卫的《重庆森林》和《花样年华》在海外的发行就由他们操刀，贾樟科从《站台》到《世界》也一直是他们在代理。

除此之外，蔡明亮、王晓帅——几乎半个华语艺术电影圈的海外版权都经他们之手走向世界。

他们突然主动找上门来干什么？

“