从隔壁书架上拿起一本安妮宝贝的《八月未央》，捧着读了起来。

顾川瞥了一眼书名，没有说话。

《八月未央》他没有看过，但安妮宝贝这个作者，实在是如雷贯耳。

如果说韩老师这会儿只是叛逆，怼天怼地，看谁都不服，那这位就是纯粹的三观炸裂了。

简单来讲，日后的狗血剧都得叫安妮宝贝一声教母。

女主角一定要是“冷冽颓废”、“内心极度孤独”的，最喜欢的衣服一定得是白色棉布衬衫，脚上一定是一双匡威的帆布鞋，还都要有着海藻般的长发。

然后闺蜜一定得是个阳光派，温暖人心，笑得真诚。

最后，再给闺蜜一个未婚夫。

结局一定是女主怀了闺蜜未婚夫的孩子，生孩子难产死了，闺蜜也疯了。

她们管这个叫在自我放逐中的毁灭。

但就是这种故事，却在世纪初的少女们心里埋下了诸如深夜喝冰水，独自旅行和淡淡的薄荷烟草味的小资印记，成为了青春疼痛文学中不可忽视一段历史。

要是再加之烘焙，就真的齐活了。

顾川就象想起了高兴的事情，无声的勾了勾嘴角。

什么狗屁剧情，我是男主，肯定全都要，一冷一热，家里多热闹。

他重新把注意力转移到韩老师略显稚嫩又锋芒毕露的笔触里。

他看的是韩老师的文本，想到的却是自己。

不知道未来圆滑了不少的韩老师，是否也会在某个深夜，突然想起自己写过的这些文本，然后自嘲一笑，说一句年少轻狂？

少男少女不再交流，各自沉浸在书中的故事里，而橱窗外，时间如微风，拂过人潮的头顶，穿过细密的树梢，划过逐渐拥挤的街道。

太阳微微西沉。

夜幕就在不知不觉中，悄悄临近了。

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