戛纳的热度来得快，去得也快。

几天前还在刷屏的红毯、礼服、明星，转眼就被新的娱乐新闻顶下去了。

学校里近期倒是安静了不少，导演系楼下那张海报还在，只是没什么人再围观讨论。

中午食堂。

胖子端着餐盘坐下，一屁股坐在林瑞阳对面。

“老林，你看没看新闻？网上好多都在骂章子圯。”

“看了。”

“颁奖前通稿不断，结果没得奖，媒体和评论瞬间翻脸。”胖子啧了一声。

“电影节本来就是这样，红毯是一码事，评奖又是另一码事。”

胖子忍不住问：“那你说咱们以后去了能不能走两次红毯？”

林瑞阳笑了一下：“那你倒是拍出来入围了再说。”

话题到这就断了，但那种落差感还是在。

下午没有课，林瑞阳一个人去了图书馆，这次他准备去找一些社会学和法学的书填充自己。

下部影片的方向他其实还没完全确定，但有一点他是明确的。那就是如果要继续走现实主义路线，那就不能只是简单的“看”。

他要学习的还有很多，尤其是不同的时代有不同的审查标准，他不能用未来的标准衡量当下。

傍晚出来的时候，天还没有完全黑。

他从小路走出学校大门，顺着门口的小吃摊位往外走。

靠外面有个卖盒饭的小摊，老板娘一边收钱，一边跟人抱怨：

“现在什么都在涨价，房租涨，水电涨，连食材批发也在涨，就我们摆摊卖吃的不敢涨。”

旁边有人接了一句：“你也跟着涨呗，还不是有人买。”

“那不行，买饭的很多都是学生，人家本来就没工作，哪有多少钱。”

林瑞阳站在不远处听了一会儿，这一路都是不同的对话声，还有许多地方的方言和口音。

重活一世回来后，他忽然觉得这个时代的好或许就这样不经意间的藏在对话里，大多数人只是朴素的认为：还在上学的孩子就该被多体谅一点。

不把学生当成完全独立的大人去苛责，也不把他们当成无知的孩子去哄骗。

后面几天，只要一有空，林瑞阳就往外跑。

他去了商圈中心的商场，去了人流量大的饮品店，也去了学校附近的一个派出所。

他只是固定在一个视线通透的位置，观察着来来往往的人，他们的脸色各不相同，好似书上介绍的所有情绪种类都有映射的人。

每晚回到寝室后才是他的记录时间，把整理过后的文本写成一个个小故事。

编剧是不缺故事的，而评判一个好编剧的标准，是看这个编剧有没有能力把故事整理成结构串起来。

写完后，林瑞阳从头到尾翻看本子，他隐约对长片剧本有了灵感，但没有那么具体。

思考了一会儿，他还是不知道如何下笔。

既然剧情无法梳理，那或许先从人物关系入手呢？

最终他还是把本子合上，没有选择继续往下写。

人物关系确实是最稳的入口，但问题也出现在这里。现实不是剧本，人物不会围绕冲突站位。

他需要的是一个被现实推着走的结构，而不是设计出来就被一眼看穿的。

文学课上老师曾说过一句话：“现实主义不是你看见了什么，而是你为什么只看见这些。”

林瑞阳下意识地转起了笔，象是在重新组织着思路。

第二天上午，他去了一趟301办公室。

办公室里还是老样子，半拉着的窗帘，冒着热气的茶杯。

刘一兵抬头看见来人后，倒了一杯茶示意他坐下慢慢说。

“老师，我最近在写一个长片的剧本。我感觉逻辑是通的，但人物关系不太成立，缺少一个必须发生的推动力。”

“不错，你终于开始问问题了。”

刘一兵没有着急给答案，而是把桌上放着的几份业内杂志递了过去。

“你最近有关注戛纳电影节的消息吗？”

“稍微看了一些报道。”

“那你有没有发现一个问题？”

“什么问题？”

“所有入围的片子看起来都是在讲人，但其本质都是在谈‘系统’。”

他翻开其中一本杂志，指着评价的那一段：“《2046》讲的是记忆和时间，但本质是人被欲望和结构困住。”

“杨超的那部《旅程》看起来是一个人在走路，实际上是社会关系在不断把他推向边缘。”

刘一兵又把杂志合上。

“你现在的问题是，你还在写人物间发生了什么，但放到电影中我们要的是他们为什么必须这样发生。”

林瑞阳没有立刻回答，小老头儿的话象是把他之前所想的结构全部拆了一遍。他好象意识到自己一直在做的是记录，并没有进一步去组织现实。

“所以你现在卡住是正常的，大多数新人都会遇到这样的情况。你只是还没有找到那个不可避免性。”

刘一兵语气平淡，又往杯子里