”中午好，卡尔。”

“你瘦了，莫琳。”

莫琳希凯点头示意后开口微笑道：“六月嘛，很正常。”

她转头看着维吉妮。

“这条丝巾不错，是新的？”

维吉妮摇摇头：“高定剩下的边角料，我让工坊做的。”

“给我也做一条怎么样。”

“只有这一条。”

莫琳嘴角上扬，目光落在李寻身上。

“小rhe，中午好。”

“中午好，莫琳女士。”

李寻放下刀叉，用餐巾擦口擦嘴角。

她身上有adeoiselle香水的味道，公关部去年刚推的那款，尾调里的广藿香还没散干净————他往右边挪动了一点。

莫琳希凯正准备开口，她的秘书走过来，在她耳边说了句什么；只见她点了一下头；

对三人道：“我去接个电话。”

她离开之后，大概安静了几秒钟。

老佛爷端起茶杯，但是没喝。

“她不象是来吃饭的。”

李寻拿起叉子，把一块鱼肉送进嘴里。

“我也不象。”

“你象什么？”

“一个正在吃午饭的裁缝？”

维吉妮听到这里噗嗤一声，老佛爷听完摇了摇头。

莫琳从洗手间回来，在她秘书已经布置好的邻桌坐下，她没有点餐，只要了一杯苏打水。

——

“卡尔，你们看了那部电影吗？”

“chanei秘密情史，上个月在戛纳的闭幕片。”

李寻有印象，对时尚界来说，这部电影还挺出名的。

《香奈儿秘密情史》（chanel&igorstravsky）是2009年第62届戛纳电影节的闭幕片，于当年5月24日在电影节压轴首映。

剧情大概是1913年，巴黎香榭丽舍剧院。

斯特拉文斯基的芭蕾舞剧《春之祭》首演，其先锋、狂野的音乐与舞蹈引发观众巨大骚动，台下香奈儿被深深震撼，记住了这位叛逆的作曲家。

1920年，重逢。

此时的香奈儿已是时尚界标志性人物，而斯特拉文斯基因俄国革命流亡巴黎，生活困顿。

香奈儿主动伸出援手，邀请斯特拉文斯基及其患病的妻子凯瑟琳和四个孩子，搬进她位于巴黎郊外加尔什的别墅“贝尔雷斯皮罗”（belrespiro）。

在同一屋檐下，香奈儿与斯特拉文斯基不可遏制地坠入爱河。

影片对这段秘密关系进行了细腻而充满张力的描绘：两人从克制的眼神交汇，到在充满康朋街式黑色、米色极简风格的房间里激烈缠绵。

这段恋情既是艺术灵魂的碰撞，也伴随着对家庭的内疚与背叛。

与此同时，创作的火花进发，电影将香奈儿5号香水的诞生与这段情感巧妙关联。

片中，调香师为她呈现了多款香水样本，而她最终选择的那一标有“5号”的小瓶，仿佛在情欲与音乐中找到了嗅觉上的共鸣，另一边，斯特拉文斯基在激情驱使下，音乐创作也进入新的阶段。

最终，凯瑟琳带着孩子决然离开，香奈儿与斯特拉文斯基的关系也走向终结，多年后，两人仅在名利场的场合远远对望，那段秘密情史被尘封进彼此最伟大的创作之中。

其实这段恋情并非完全虚构。

历史上，香奈儿确实与斯特拉文斯基有过一段暖昧关系，她曾慷慨资助作曲家一家，但细节一直成谜。

这部电影以小说为蓝本，进行了高度风格化的想象，将恋情与香奈儿5号、斯特拉文斯基的创作转轨直接联系起来，为这段秘史赋予了神话般的色彩。

而戛纳为何选它为闭幕片，原因可能是这部影片拥有浓郁的法国文化基因、耀眼的明星阵容（香奈儿官方代言人主演）和高度的艺术质感，非常适合在戛纳电影节最后一日呈现一种盛大、优雅的仪式感。

它虽不参赛，却作为非竞赛展映的闭幕片，吸引了全球时尚与电影界的目光。

她的气质、眼神和身姿被公认为最接近可可·香奈儿本人，片中所穿的服装均为香奈儿文档馆提供的真实复刻品或古董衣，让影片的时尚呈现具备了纪录式的权威感。

别墅内部设计彻底“香奈儿化”一大面积的黑色、白色、米色，搭配镜面与直线条，甚至复刻了香奈儿康朋街公寓的乌木漆面屏风和书籍。影象风格冷峻、克制，而激情戏则充满力量感，形成强烈对比。

影片的内核就是音乐，原声带大量使用了斯特拉文斯基的作品，尤其是《春之祭》中那种原始、爆发性的节奏，作为两人情感与艺术冲动的听觉隐喻。

此外，还融入了《火鸟》等其他作品。

“看来你们都看了，其实上映第一天我就收到了很多媒体问询邮件，我让公关部回复的是chanei品牌不对任何关于创始人的影视化解读发表评论。”

“很正确的回复。”老佛爷点了点头回道。

“你们怎么想的？”