那份主题公园的设计方案是在贵州之行回来后的第二周送到洛瑾年手上的。

发件人是县文旅局下属的一家文旅开发公司，标题写着“《奇妙物语》主题体验园区概念设计方案”。

洛瑾年打开附件，入目是一张彩色效果图，那张图把整个工厂区重新规划了一遍，要的就是在原有的建筑框架上做加法。

筒子楼变成了主题民宿，外立面保持原有的颜色和质感，内部改造成了剧中场景复原的沉浸式客房。

废弃仓库变成了一个名为“十一的避难所”的体验馆，里面有灯光、音效和交互设备。

地下防空洞被改造成了一个大型沉浸式展览空间，观众可以从“749局入口”进入，沿着一道走廊深入地下，在走廊尽头看到那道“被打开的裂缝”的投影。

图纸上还用虚线标注了一条环形游览路线，从家属区出发，经过工厂区、仓库区、地下防空洞、最后回到起点。

洛瑾年花了大约二十分钟把整个方案看完了。

他坐在书桌前没有动，手指在鼠标上停了一会儿，然后他又从头看了一遍，这次看的是细节：

林远家的窗户朝向是东偏南，方案里复原了这个朝向，筒子楼门口的公告栏还在原来的位置，连那根铁质旗杆的高度都标注了。

地下防空洞入口的门是向右开的方案里写的是“右开铁门”。

他认出了这些细节的来源，美术组在拍摄期间留过一份场景设计文档，里面记录了所有场景的尺寸、朝向、材质、颜色编号，这份方案显然参考了那份文档。

第二天他给墨导打了一个电话，问“你看到那个主题公园的方案了吗”，墨导说“看了，他们做得还挺细的”。

洛瑾年现在应该转变思维了，那个工厂区被拍进了剧里，原本在观众心里形成了一种“这就是故事发生的地方”的。

但现在它又变成了主题公园，它的身份就变了，从“故事发生的地方”变成了“人们来体验故事的地方”。

这两个身份并不冲突，但需要有人去维护那个平衡。

又过了两天，洛瑾年给县文旅局回了邮件，同意推进方案，但提了几条修改意见：

第一，地下防空洞的沉浸式展览不能只是“展示剧照和道具”，需要有一个完整的叙事体验，让游客像参与者一样走完一条线索；

第二，那条环形游览路线要增加一些与剧集呼应的节点，比如在每个节点放置一台老式收音机，播放剧中映射的环境音；

第三，在“十一的避难所”体验馆里增加一个交互设备，让游客可以点亮一盏灯，一盏灯亮了之后旁边的灯也会亮，以此类推。

这些意见在一周后被纳入了修改后的方案。

洛瑾年看到了新的效果图，地下防空洞的入口处加了一扇新的铁门，门上印着“749局”的标识，门旁边挂着一块生锈的铭牌，

上面写着那几行字——“本局域曾进行非公开科学研究，请勿擅自进入。”

那是剧中出现过的铭牌，原版还在道具库里收着。

设计方案定下来之后，施工进入准备阶段。

环形游览路在线的每棵树、每盏灯、每块路牌都被标上了编号，筒子楼外墙的爬山虎不会全部铲除，只修剪掉挡住窗户的部分，那些被爬山虎掩盖的墙面会重新露出原来的颜色，旧的绿窗框会重新刷漆，保持原来的色号。

地下防空洞的通风系统会进行升级，让游客在入内时能闻到一种“地下”的气味。

项目开工的那天，洛瑾年没有去现场。

他收到了一条施工方发来的消息：“第一台老式收音机已经安装到环形路线的第三个节点了，通电测试了一下，能正常播放磁带的音频。”

洛瑾年回了一个“收到”，然后把那条消息截图存进了那个名为“奇妙物语”的文档夹里。

洛瑾年把那份方案存好，关了计算机，靠在椅子上，听着窗外蝉鸣和风扇转动在出租屋混在一起的声音。

施工方发来的进度邮件里，开始出现越来越多的细节条目。

洛瑾年最初只是每周扫一眼附件标题，后来那些附件越变越厚，从“本周施工进度”变成了“基础设施改造节点表”和“各体验区设施配置说明”，到最后索性变成了一整套完整的工程文档。

他坐在书桌前翻完一期进度更新，从第一页翻到最后一页，在某一页停下来重新看了一遍。

那页写的是“地下防空洞沉浸式体验区的空间叙事路线设计方案”。

方案里把防空洞分成七个空间节点，每个节点映射剧中的一集或一个关键情节。

游客从入口进入后，经过一条光线渐暗的走廊，第一节点是“失踪的前夜”用投影和音效复原李铭失踪前最后一个傍晚的画面：

一间空房间，桌上的作业本翻到最后一页窗户开着，风把窗帘吹起来又落下。

“第一次发现”处，还原了林远在仓库里第一次遇见十一的场景，灯光微弱，墙上有手电筒晃动造成的影子。

“实验室”更