第132章 达则兼济天下

《低智商犯罪》播出后的那个月，早春文化办公室里那面白板上的数字又更新了。

孟昭明在“已播剧集”。

比前面几部都要低。

这是剧本质量的差距，难怪网传这部剧洛瑾年并没有上心。

那行字的颜色和上面那些悬疑剧不一样，用的是蓝色的笔。

但真正有意思的变化发生在那张白板的另一边。孟昭明在“行业动态”那一栏下面贴了几条新的便签。第一条写着：“平台x筹备三部悬疑剧，官宣周期缩短，宣发口径统一为xx版隐秘的角落”。”第二条写着：“平台y收购三本悬疑小说版权，快节奏改编。”第三条是一个具体的案例—一一个中等体量的悬疑剧同期上线，热度不如预期，但从立项到播出只用了不到半年，比行业平均周期缩短了近三分之一。这条便签下面被画了一道红线，旁边用铅笔写了一个问号。

洛瑾年站在白板前面看了那些便签很久，没有伸手去碰。

这段时间行业里确实出现了一些变化。

先是几部悬疑剧扎堆上线，类型相近、调性类似，宣发物料上的关键词像同一桶颜料泼出来的一每一部都用了“高能反转”“全程高能”“烧脑神作”这些词。然后媒体开始用“悬疑热”来概括那段时间的现象。

媒体们在文章里写道：“从《隐秘的角落》到《沉默的真相》，悬疑剧在短短两年内从小众类型变成了主流赛道。各大平台争相布局，大量同质化项目涌入市场，观众对悬疑剧的须求似乎还很高，但供给端的增长方式正从做精品”转向填档期”。”

洛瑾年看到那篇文章的时候正在吃午饭，筷子悬在碗上方停了一瞬。那篇文章没有点名早春文化，但文章里有一段话象是在敲一面还没有被敲响的钟：“行业需要的是足够坚固的地基，而不是足够多的房屋。没有地基的房子盖得越多，塌得越快。”

扎实的剧本才是基底。

如果没有好剧本，再好的别的演员演技，服化道都只是装饰，唯有好剧本才能征服观众。

洛瑾年放下筷子，叹了一口气。

可国内投资方们偏偏还是认不清这个道理。

这个烂剧堆法，只会坏了市场，他必须做些什么了。

与此同时，观众层面也在发生一些微妙的变化。

论坛上出现了一些声音，不再是“这部剧太好看了”那种单一的赞美，开始有人提出不同的意见。一个帖子说：“我看悬疑剧看累了。最近几个月上了好几部，每一部都在学《隐秘的角落》那种风格，学得了调色学不了剧本，开头几集还行后面就崩了，悬疑剧不是换个滤镜就能拍好的。

学习模仿好作品，那行都是有的。

那条帖子被顶到了热门，底下跟了几百条回复，很多人表达了类似的感受。

观众们把这些作品的问题更具体地指了出来一强行反转、逻辑牵强、为了制造悬念而牺牲人物合理性，然后在一句话里同时提到了《低智商犯罪》：“同样的公司拍出来的东西，质感就不一样了，早春文化明显在拍剧的时候更有清淅规划。。”

洛瑾年看到那条回复的时候没有笑，他翻回去看了开头那条关于“学得了调色学不了剧本”的帖子，把那句话在脑子里过了一遍。

他给秦导发了一条消息：“我在想下一部写什么。”秦导没有问“为什么突然想这个”。

只是回了一个字：“说。”洛瑾年又发了一条：“下一部之后我可能有段时间不做悬疑了。先放一放。”

秦导的回复来得比平时慢了一些，洛瑾年能感觉到他在那边想了片刻：“你想换方向？”

洛瑾年说：“不是换，是等一下。我拍观众们产生疲惫。”

秦导的回复比之前更短，只有几个字加一个标点：“你想得比有些人远。”

不过最后一部堂堂悬疑作品还是要拿出来的。

洛瑾年看到那句回复，把手机放下，翻了翻下一期《故事会》的目录。那些定期寄来的杂志、不断更新的平台数据、来自行业各处的消息，像不同方向吹来的风，但它们都在朝同一个方向移动。

风向变了，盘旋在他头顶的轨迹正在重新排列。

周末下午，他坐在出租屋里，把下一期的《故事会》稿子改完，然后打开了一个新的空白文档。

《低智商犯罪》的馀热还没散尽，洛瑾年已经琢磨好了下一部具体拍什么。

他翻遍了前世的记忆库，最终在一本已淡出主流视野的书上停下了——《喜鹊谋杀案》。

那是一个在叙事结构上堪称教科书级别的故事，一本“书中书”，一本侦探小说里的谋杀案与现实中编辑查到的作者死亡案，两条线索并行推进，最后象两条各自流淌多年的河一样导入同一片水域。

前世在国内意外走红，更是让网友高呼：英国人拍悬疑好象喝水一样简单。

洛瑾年选择它不只是因为故事结构精妙，更因为它在类型上踩中了一个微妙的位置，它既不烧脑，不沉重，不靠反转折磨