第133章 好久不见

《喜鹊谋杀案》的片场设在上海郊区一个改造过的影视基地里。那边有两栋相邻的建筑一一一栋仿民国时期的石库门老楼，被改造成了侦探庞德的书房和会客厅。

另一栋是现代风格的办公楼，成了苏珊工作的出版社编辑部。

两栋楼之间隔了一条窄巷，步行不到两分钟，摄影师和灯光组每天在这条巷子里来回搬运设备，象一场漫长而无声的接力。

洛瑾年在开机后的第二周去了片场。他到的时候正赶上民国线的一场室内戏，侦探庞德坐在书房里翻阅一封信。

那个演员叫陆柏舟，四十出头，长了一张很适合戴金丝眼镜的脸，眉目沉静，说话的语速不快不慢。此刻他坐在那把定制的红木椅子上，手里拿着一封信，信纸是道具组用旧纸做旧的，边角微微卷起，上面的字迹是手写的。窗外的光线被一层薄纱窗帘滤过，在书桌上铺开一片柔和的暖色。

陆柏舟看了那封信很久，久到洛瑾年几乎以为片场出了问题，然后他把信纸放在桌面上，抬起头来看着对面的空气一那是导演架设摄像头的位置，他对着那个方向说了一句台词，声音不大：“这封信不是凶手写的。”

张黎在监视器后面没有喊卡。

他等陆柏舟的目光从信纸上移开，看向窗外，然后慢慢放下信纸，才轻轻说了一声“过”。

洛瑾年站在角落里看他们来回调整，没有插话。

中午休息的时候，洛瑾年端着盒饭坐在现代线的布景里等下午的安排。

经过一段时间的相处，虽然很难以接受，但剧组的大家还是接受了这个年轻的过分的少年是他们直系上司。

相应的也知道了他的另一个身份，早春的茶。

苏珊的演员叫徐媛，是一个在圈内不算特别红但演技扎实的演员。她端着水杯坐在洛瑾年旁边，两个人隔了大约一个座位的距离。“你来探班？”她问。洛瑾年说“来看看”。徐媛喝了一口水，过了一会儿又问了一句：“你觉得苏珊这个角色，她查案只是为了找到真相，还是同时证明自己没有被骗？”

洛瑾年顿了一下，看着她，“你想听实话还是想听我写的设置？”

“都想听。”

“我写的时候想的是—一她想知道自己相信的东西是不是真的。她相信那个作家的才华，相信那部遗作的价值。如果那部书里藏着的秘密被证明只是一个巧合，她会觉得自己过去这些年相信错了人。

徐媛听完之后沉默了一会儿，象是在把那段话放进自己的角色里试了试合不合适，然后她点了点头：“那我下午的那场戏，我想多停一次再打电话，你看行不行？”

专业的人还得交给专业的人干。

洛瑾年说“你直接跟张导说”，徐媛笑了一下：“我就问问你。”

下午拍的是现代线的一场重头戏，苏珊发现了一页手稿，上面的字迹和那个作家早年的笔迹有细微差别。

徐媛坐在办公桌前，桌上摊着一叠散页，她拿起其中一张对着台灯的光看，眼睛微微眯了一下，又拿起另一张对比，放下，把两张并排放在桌面中间，沉默了很久。

那场戏原本的剧本里她会在对比之后打电话给另一个角色，但徐媛在那场戏里没有立刻拿起电话，她只是坐在那里，看着那两张纸，目光从一张移到另一张，又从另一张移回第一张，指尖轻轻碰了一下那张晚期的字迹边缘。

张黎没有喊卡。他让镜头又持续了大约十秒，然后徐媛慢慢拿起电话，拨号，在拨出前顿了一下。张黎喊了“过”。

不愧是老戏骨，演戏的敏感就是好。

张黎很欣赏刚刚的呈现。

一天收工后，天色暗了，场务们开始收拾线缆和灯具，吱呀的拉动声和脚步声在夜色里渐渐淡去。洛瑾年站在石库门老楼二楼的走廊里往下看。

院子里的人影正在变少，摄像头被罩上防尘布，铁门缓缓的合拢。

张黎从楼下走上来，在他旁边站定，洛瑾年说“今天那两条拍得很好”，张黎很低调的说“都是本职工作。”。

“演员们也很出力，我在监视器里看他们的时候，看到的演员不仅在完成台词，同时也深入到了角色。这比任何表演技巧都难，也更重要”。

洛瑾年没有接话，站在那儿看了一会儿那座四合院在暮色中的轮廓，然后说：“那条巷子的路灯能不能调暗一点？晚上的戏从老楼拍过去，对面编辑部的灯光会太亮。”

张黎说“明天让灯光组调一下”。洛瑾年点了点头，转身走下楼梯，脚步声在空荡荡的楼道里回响了一会几，然后渐渐隐没在夜色里。

拍摄到第三周的时候，开始进入两条线同步推进的阶段。那个阶段的调度是最复杂的—一现代线的苏珊翻到某一页手稿，民国线的庞德必须在同一时刻在那个词上停下视线。

两条线没有直接的因果联系，但它们的节奏必须重合，否则观众会明显感觉到切换的突兀。

张黎在那段时间每天花大量时间站在监视器旁边，反复看两段素材的叠加效果，偶尔会让摄影指导把已经拍好的素材和正在拍的素材并排放置，按照时间码对齐，